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  • 枯润易绮错 画图蕴真色——读成功美术馆馆藏张连贵山水画作有感

    摘要:张连贵画作《又是一年秋高气爽时》草木葱茏的原生态森林,冰雪厚积的蜿蜒山脉,磅礴厚薄的黑土底蕴,恣意浓郁的生活气息,是张连贵先生笔下的山水创作植根自然母体;墨色枯润的线写皴染,色墨绮错的绚烂山色,虚实相


    张连贵画作《又是一年秋高气爽时》
    草木葱茏的原生态森林,冰雪厚积的蜿蜒山脉,磅礴厚薄的黑土底蕴,恣意浓郁的生活气息,是张连贵先生笔下的山水创作植根自然母体;墨色枯润的线写皴染,色墨绮错的绚烂山色,虚实相生的空间构成,会景体悟的空灵真气,是其画图构织的浓情厚意和讴歌赞美的天地之道。中国的山水画,取《易》之“阴阳絪缊,万物化醇”之道,以变化的生生节奏韵律为其境界源头,在对自然实景的妙悟中,在“造化”与“心源”体合无间中,得“群元妙于意表,合神变乎天机”的境界本源。所以无论是对外象的深情,还是对个人情感、审美的慎独,张连贵先生以其绘画所彰显的正是这种“艺术家以心灵映照万象,代山川而立言,他所表现的是主观的生命与客观的自然景象交融互渗”(宗白华语)。


    张连贵画作《塞北》
    以笔墨而言,张连贵先生笔墨沉稳而灵动,继承了国画山水笔墨凝练和气韵,在线写立骨、心象造型,或枯或润的交互变化中形成了自己特殊的艺术语言。以成功美术馆馆藏《又是一年秋高气爽时》观之,秋山尽染、簇簇幽林,水色如镜、帆影悠然。近景处,浓墨枯笔或写或擦,构成山石肌理,其间以乱笔散锋晕章墨色,而点缀成郁郁草木;远山上,淡墨横溢或勾或点,挥洒悠远空寂,墨彩蓊蕴中间或以留白空隙,而元气流溢往复。其笔墨、色彩的干湿映照,墨色晕染恣意与山石棱角分明的对比变化,以及整体画面的实景逼真和空境悠远的交融互渗,让我们再一次感受到画家寄寓于自然和黑土的情感倾注,和对山水的色相、规律、秩序、节奏画笔描述中,窥见画家心灵深处美的反映。



    张连贵画作《冬暖雪天迟》
    再如《塞北》一作,赭石与墨色相间而淋漓晕染的黑土丛林,淡墨或线或面随意皴擦的斑驳远山,以及不经意间留白的皑皑白雪,营造出莽莽苍苍的北国绵延山脉。画家以全景式的画面选取,在雪与土的黑白呈现中,在深山木屋、密实陵园的画面反映中,将东北地区特有的风情展现的栩栩如生。当然,这不只是画家在寻求地域自然风貌与国画笔墨语言上的发现开掘,也更是地域人文的理解与诠释,是当代中国山水绘画发展中非常重要的组成部分,同样也是以其情景交融的山水面貌锻炼其精神,是为与自然大道相容之所在。


    张连贵画作《塞北早春》
    “外师造化,中得心源”(唐·张璪语),是中国画艺术创作的基本条件。人的主观生命情调与客观自然景象的相互交融,构成了中国画画意境的澄明,而回味无群。当然,张连贵先生在山水创作实践与研究上的心路历程,使其画作面貌既有“师法自然”的外延撷取,同时又有“师法古人”继承与“中得心源”的感悟。可谓承自古法传统却也不因循守旧,却是在发展变革中寻求继承。其笔墨方法、布置取势,都打破了传统的格局,常常融万千皴擦点染、色彩蔓延,既彰传统山水笔墨方法,又契合东北山水的自然特点;而从点线面上整体布局,又以现代人的审美视角构成图式。


    张连贵画作《横看兴安岭》

    恰如北宋大画家郭熙说:“春山淡冶如笑,夏山苍翠如滴,秋山明净如妆,冬山惨淡如睡”,其间流溢着浓浓生活气息,呈现的是艺术家对于自然山水的内心关照、人文关照。张连贵先生的山水画作,于其画外画内延伸探究,感触所获颇多。向外而言,其画面所描绘的山川、流水,都是画家于黑山白水的自然中所见的浩莽博大黑土地、大草原、大雪地、大森林等东北特有之景;向内而言,其所造之境也尽是画家“乘物游心”所悟,是其对于黑土山乡的真情实感写照。

    如画家呈现“兴安岭”、“长白山”、“乌苏里江”等春夏秋冬四季景象的画作《横看兴安岭》《塞北早春》《冬暖雪天迟》等,那老辣、朴拙的墨线,洗练与浓重、枯寂与鲜活的交错画韵,无不呈现画家对传统国画山水的深度理解。也是画家对黑土地的春天满山尽绿的勃勃生机,对“遍染兴安满目金”画图兴安岭浓浓秋意,对“朔风徐起,塞北舞雪”的黑龙江,以及大兴安岭的雪景体现的淋漓尽致,最真实、也是最艺术的呈现,更是以天地生生易化生发的自然真色。
    (文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉)

    张连贵,1944年生,1966年毕业于哈尔滨师范大学艺术系。美术教授,曾任齐市教育学院院长,第九届市政协委员,黑龙江省美术家协会常务理事。现为市美术家协会名誉主席,省老年书画研究会副会长,市老年书画研究会会长,齐市新天地艺术中学校长。
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